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文學評論

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時間︰2020-03-11 20:31:08  作者︰高興  來源chu)罕bei)青藝(yi)評  閱讀︰1916  評論︰0
內容(rong)摘(zhai)要︰時間流逝,南斯拉夫(fu)正漸漸被人遺忘。它曾經是一個強大的mu) 耍 諞淮問瀾jie)大戰(zhan)後逐(zhu)漸形成(cheng),由塞爾維亞、克羅地(di)亞、波斯尼亞-黑塞哥維那qian) 褪俏頤men)通常(chang)所說(shuo)的波黑)、黑山(shan)、斯洛文尼亞和馬其頓(dun)六(liu)個共和國組成(cheng)。而南斯拉夫(fu)文學就是這些(xie)共和國所有(you)民(min)族文學的總和。但東歐(ou)劇變後,南斯拉夫(fu)聯盟一步(bu)步(bu)解體(ti)。如今,“南斯拉夫(fu)”這個名稱更(geng)多(duo)地(di)指向(xiang)過(guo)去(qu)...

時間流逝,南斯拉夫(fu)正漸漸被人遺忘。它曾經是一個強大的mu) 耍 諞淮問瀾jie)大戰(zhan)後逐(zhu)漸形成(cheng),由塞爾維亞、克羅地(di)亞、波斯尼亞-黑塞哥維那qian) 褪俏頤men)通常(chang)所說(shuo)的波黑)、黑山(shan)、斯洛文尼亞和馬其頓(dun)六(liu)個共和國組成(cheng)。而南斯拉夫(fu)文學就是這些(xie)共和國所有(you)民(min)族文學的總和。但東歐(ou)劇變後,南斯拉夫(fu)聯盟一步(bu)步(bu)解體(ti)。如今,“南斯拉夫(fu)”這個名稱更(geng)多(duo)地(di)指向(xiang)過(guo)去(qu),並不(bu)遙(yao)遠的過(guo)去(qu)。

“波斯尼亞三部曲”

伊沃(wo)?安德里奇一八(ba)九二年出(chu)生于波斯尼亞特(te)拉夫(fu)尼克附近的鄉村。父親是個手工匠。在他的童年時代,波斯尼亞還(huai)處于奧匈帝國的統治wo) xia)。中(zhong)學期間,他就開始發表歌(ge),字(zi)里行(xing)間洋溢著pai)ㄓ艫拿min)族情(qing)懷。上大學時,他的激(ji)情(qing)轉化(hua)為了行(xing)動。那時,對他而言,民(min)族解放高于一切。為此,他曾被huai)guan)進監(jian)獄,並且一蹲就是好幾年。監(jian)獄生活倒給了他不(bu)少讀書和思考(kao)的時間。出(chu)獄後,他首先(xian)完成(cheng)了被延誤(wu)的大學學業(ye)。然後,長期在南斯拉夫(fu)外(wai)交(jiao)部kang)?鰨 歡齲 huai)曾出(chu)任(ren)南斯拉夫(fu)駐柏林大使(shi)。一九四一年,他剛剛離(li)任(ren)回國,南聯盟首都貝爾格萊德便遭到了shuo)鹿苫ji)的轟(hong)炸。在德軍佔領(ling)時期,他被迫隱居,從公眾(zhong)視線中(zhong)消失了整整四年。後來讓他揚(yang)名世界(jie)的“波斯尼亞三部曲”就誕生于那些(xie)艱難的歲月。

“波斯尼亞三部曲”由《德里納河上的橋》《特(te)拉夫(fu)尼克紀(ji)事》和《薩拉熱ren)雅(ya) 恕啡砍?a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">小說(shuo)組成(cheng)。一九四五年,南斯拉夫(fu)讀者幾乎(hu)同時讀到了這三部小說(shuo)。安德里奇在南斯拉夫(fu)文壇cheng)系鬧匾 di)位從此確立(li)。三部作品都被評論界(jie)稱作“小說(shuo)形式的編年史”。嚴(yan)格來說(shuo),這三部曲除了波斯尼亞基(ji)本背景外(wai),都是各自獨立(li)的長篇小說(shuo),結(jie)構、角度、篇幅(fu)都各不(bu)相同。其中(zhong),可(ke)以看出(chu),《德里納河上的橋》絕對是安德里奇的嘔(ou)心之作和得(de)意之作,最能體(ti)現他的藝(yi)術功(gong)底、創作才(cai)ou) a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">文學成(cheng)就。瑞典學院常(chang)務秘(mi)書奧斯特(te)林稱贊波斯尼亞三部曲,尤其是《德里納河上的橋》,“達到了史式的完美程度”。我個人認為,《德里納河上的橋》完全可(ke)以視為安德里奇的文學巔峰(feng)。因此,三部曲中(zhong),我們(men)有(you)必要重點打(da)量一下(xia)《德里納河上的橋》這部杰作。

作為一個統一huai)遙(yao) 縴估 fu)已經不(bu)復存(cun)在,但南斯拉夫(fu)文學無疑(yi)是客觀(guan)歷史的產物,難以省略和抹(mo)去(qu)。而說(shuo)到南斯拉夫(fu)文學,我們(men)不(bu)能不(bu)想到一個名字(zi),一個被諾dang)炊a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">文學獎光芒照亮的名字(zi)︰伊沃(wo)?安德里奇。

伊沃(wo)?安德里奇一八(ba)九二年出(chu)生于波斯尼亞特(te)拉夫(fu)尼克附近的鄉村。父親是個手工匠。在他的童年時代,波斯尼亞還(huai)處于奧匈帝國的統治wo) xia)。中(zhong)學期間,他就開始發表歌(ge),字(zi)里行(xing)間洋溢著pai)ㄓ艫拿min)族情(qing)懷。上大學時,他的激(ji)情(qing)轉化(hua)為了行(xing)動。那時,對他而言,民(min)族解放高于一切。為此,他曾被huai)guan)進監(jian)獄,並且一蹲就是好幾年。監(jian)獄生活倒給了他不(bu)少讀書和思考(kao)的時間。出(chu)獄後,他首先(xian)完成(cheng)了被延誤(wu)的大學學業(ye)。然後,長期在南斯拉夫(fu)外(wai)交(jiao)部kang)?鰨 歡齲 huai)曾出(chu)任(ren)南斯拉夫(fu)駐柏林大使(shi)。一九四一年,他剛剛離(li)任(ren)回國,南聯盟首都貝爾格萊德便遭到了shuo)鹿苫ji)的轟(hong)炸。在德軍佔領(ling)時期,他被迫隱居,從公眾(zhong)視線中(zhong)消失了整整四年。後來讓他揚(yang)名世界(jie)的“波斯尼亞三部曲”就誕生于那些(xie)艱難的歲月。

“波斯尼亞三部曲”由《德里納河上的橋》《特(te)拉夫(fu)尼克紀(ji)事》和《薩拉熱ren)雅(ya) 恕啡砍?a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">小說(shuo)組成(cheng)。一九四五年,南斯拉夫(fu)讀者幾乎(hu)同時讀到了這三部小說(shuo)。安德里奇在南斯拉夫(fu)文壇cheng)系鬧匾 di)位從此確立(li)。三部作品都被評論界(jie)稱作“小說(shuo)形式的編年史”。嚴(yan)格來說(shuo),這三部曲除了波斯尼亞基(ji)本背景外(wai),都是各自獨立(li)的長篇小說(shuo),結(jie)構、角度、篇幅(fu)都各不(bu)相同。其中(zhong),可(ke)以看出(chu),《德里納河上的橋》絕對是安德里奇的嘔(ou)心之作和得(de)意之作,最能體(ti)現他的藝(yi)術功(gong)底、創作才(cai)ou) a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">文學成(cheng)就。瑞典學院常(chang)務秘(mi)書奧斯特(te)林稱贊波斯尼亞三部曲,尤其是《德里納河上的橋》,“達到了史式的完美程度”。我個人認為,《德里納河上的橋》完全可(ke)以視為安德里奇的文學巔峰(feng)。因此,三部曲中(zhong),我們(men)有(you)必要重點打(da)量一下(xia)《德里納河上的橋》這部杰作。

“波斯尼亞三部曲”由《德里納河上的橋》《特(te)拉夫(fu)尼克紀(ji)事》和《薩拉熱ren)雅(ya) 恕啡砍?a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">小說(shuo)組成(cheng)。

波斯尼亞qian) ∪綈投善淥di)區一樣,歷史曲折,復雜(za),豐富,充滿(man)了苦(ku)難、沖突,甚至血腥(xing),同時也存(cun)在著融合xi) 泊cun)與和諧。面對如此幽深龐雜(za)的歷史,任(ren)何政治結(jie)論和道德評判(pan)常(chang)常(chang)都會顯(xian)得(de)蒼白,粗魯chang) ?? 萌四岩孕歐(ou)U饈保a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">文學恰恰可(ke)以通過(guo)發掘、捕捉、描述(shu)、呈現、分析、想象、濃縮(suo)、提煉等手段盡可(ke)能地(di)照亮歷史和人性的幽微之處。但如何處理龐雜(za)混亂ye)睦凡牧(mu)希  a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">文學需(xu)要面對的問題。安德里奇在小說(shuo)結(jie)構上顯(xian)然頗費了番心血,他最終zhan)齠  呂錟珊由系那牛 約扒瘧呱系奈 岣窶招﹞嗆痛迓渥魑 饗擼 幌xia)子就可(ke)以串聯起不(bu)同的歷史時期和無數古老的傳(chuan)說(shuo)和故事。作者也頓(dun)時可(ke)以掌握並發揮小說(shuo)創作的mu)槎 院痛叢煨粵恕W魑 饗吆土榛輳 笄擰 ﹞嗆痛迓渥勻換 紫xian)出(chu)現在讀者眼(yan)前︰

在德里納河宛若(ruo)從烏黑險(xian)峻山(shan)jie)凵弦豢kuai)完整峭壁中(zhong)間、以其碧波巨瀾泡(pao)沫飛shan)jian)的磅礡(bo)之勢洶涌而下(xia)的地(di)方,矗(chu)立(li)著一座雕(diao)琢(zhuo)精美和諧、擁有(you)十一個大孔的宏偉(wei)石橋。從這座大橋的起始處起,綿延起伏(fu)著一片扇形盆地(di)和維舍格勒小城及其郊區;一座座小村落散布(bu)在山(shan)坳(ao)里;阡陌、牧(mu)場、李(li)園縱橫,田(tian)間小路(lu)、籬笆交(jiao)錯,一片片小樹林和一簇簇稀(xi)疏的闊葉林滿(man)山(shan)遍(bian)野。所以,若(ruo)是從遠處遙(yao)望,從白石橋寬大洞孔zi)zhong)傾瀉(xie)而下(xia)的似乎(hu)不(bu)僅是德里納河碧綠(lv)的河水,還(huai)有(you)那陽(yang)光明媚靜(jing)謐富饒的mu)衫 蟺di),以及大地(di)上的萬物生靈及其上方的南部天空。

此刻,細心的讀者可(ke)能已經注意到,小說(shuo)真正的主角其實就是德里納河上的大橋。如此,作者就有(you)必要就大橋的歷史從頭慢慢道來。大橋建(jian)于十六(liu)世紀(ji),建(jian)橋人是當(dang)時奧斯曼帝國宰相穆罕默德帕夏。他的故鄉索科洛維奇村就坐落在環抱小城和大橋的群山(shan)後邊。從作者的描述(shu)中(zhong),我們(men)還(huai)可(ke)以yuan) 終庾笄諾牡di)位和意義。在很長一段時間里,這座大橋是德里納河整個中(zhong)上游流域唯一可(ke)靠的通道kui) 彩橇 jie)波斯尼亞與塞爾維亞qian) 倬 扇 牆 jie)奧斯曼帝國其他地(di)區直至伊斯坦布(bu)爾的必不(bu)可(ke)少的紐帶。大橋的重要地(di)位和意義正好為之後眾(zhong)多(duo)事件、故事和傳(chuan)說(shuo)的生發和展(zhan)開提供了邏輯依據。

在世界(jie)各國都流傳(chuan)著不(bu)少有(you)關(guan)價值(zhi)和代價主題的民(min)間傳(chuan)說(shuo)。比如羅馬尼亞的《馬諾內工匠》就是這樣的傳(chuan)說(shuo)。馬諾內工匠決心要建(jian)造一座輝(hui)煌無比的修道院。但白天建(jian)造的一切,到了晚間就自動倒塌了。這讓他十分苦(ku)惱。一夜,他忽然得(de)到神諭(yu)︰必須將翌日見(jian)到的第一個生命砌進牆壁,修道院方能建(jian)成(cheng)。殘酷的是qian) 釗趙緋浚  的詡jian)到的第一個生命便是前來給他送飯(fan)的妻子安娜。為了建(jian)成(cheng)修道院,馬諾內不(bu)得(de)不(bu)忍痛將自己(ji)的妻子砌進牆壁。沒(mei)huai)duo)久(jiu),一座美輪美奐的修道院便拔地(di)而起。任(ren)何創造都需(xu)要有(you)犧牲作為基(ji)礎,這就是該me) shuo)想要表達的思想。安德里奇十分熟悉這類傳(chuan)說(shuo),在小說(shuo)中(zhong)通過(guo)孩童視角融入了這樣的傳(chuan)說(shuo)︰河神曾經對修橋進行(xing)過(guo)阻撓,一到夜里,便出(chu)來拆毀(hui)白天修完的部分。建(jian)築(zhu)師(shi)听到水中(zhong)的聲音,必須尋找(zhao)兩個嬰兒,將他們(men)砌進橋墩。人們(men)終于找(zhao)到兩個正在吃奶的孿生嬰兒,將他們(men)從母(mu)親懷抱中(zhong)強行(xing)奪(duo)走。母(mu)親又哭又喊(han),緊追其後。最終,兩個孩子還(huai)是被砌進了橋墩。但建(jian)築(zhu)師(shi)出(chu)于yu) qing)和憐憫,在橋墩上留下(xia)幾個小洞chu) 貌bu)幸ye)哪mu)親通過(guo)這些(xie)小洞給兩個充作祭品的孩子哺乳。作者顯(xian)然對民(min)間傳(chuan)說(shuo)進行(xing)了藝(yi)術加工,使(shi)之更(geng)加動人,更(geng)具人性色彩,與此同時,又賦予大橋以某種悠遠深長的寓意。

起初,修建(jian)大橋更(geng)多(duo)是宰相的意願,是帝國的行(xing)為,是一項勞民(min)傷財(cai)的巨大工程,必然會影響和損(sun)害無數普通人shuo)納詈屠媯 厝話bao)含著壓(ya)迫、反抗(kang)和犧牲。農夫(fu)拉迪xian)fu)便是令人難忘的反抗(kang)者形象。他表面上丑陋矮小,可(ke)憐兮兮,內心卻充滿(man)了驚人shuo)撓縷qi)和堅定的意志。小說(shuo)中(zhong)有(you)這樣的mu) 媯核氨歡?諛咀zhuang)上,上身裸(luo)露,挺起胸膛(tang),身子筆直。從遠處,人們(men)只能推(tui)測(ce)木樁(zhuang)已經穿透他,雙(shuang)腳被捆,雙(shuang)手反綁背後的身體(ti)。因此,人們(men)看他就像是緊挨(ai)腳手架旁邊,高聳在河流上空的一尊塑像”。這簡(jian)直就是一個聖徒的形象。從這樣的描述(shu)中(zhong),我們(men)可(ke)以領(ling)略到小說(shuo)家安德里奇出(chu)色的人物刻畫和塑造能力(li)︰客觀(guan),冷靜(jing),真實,精準,同時又隨時能夠自然而然地(di)提升。整部小說(shuo)中(zhong),還(huai)有(you)不(bu)少真實鮮活的人物留在了我們(men)的記憶中(zhong),比如美麗而又悲(bei)壯的法塔,坦誠而又執拗(ao)的阿里霍(huo)加,沉著冷靜(jing)的尼古拉神父,潑(po)辣但又善良的羅蒂卡(ka)……他們(men)的命運,他們(men)的故事都能牽(qian)引住我們(men)的目(mu)kang)猓 ?釕畹di)打(da)動我們(men)。

德里納河上的大橋建(jian)成(cheng)後,跨越了三百六(liu)十多(duo)年的歷史。這是座異常(chang)宏偉(wei)和華麗的大橋,十一根白色石塊(kuai)砌成(cheng)的拱(gong)形橋墩成(cheng)為大橋堅定的支撐。小說(shuo)中(zhong),作者一次又一次地(di)對不(bu)同季(ji)節、不(bu)同時段、不(bu)同氣(qi)候(hou)中(zhong)的大橋做了生動而又精細的描繪,顯(xian)然是想要讓讀者明白它曾經的顯(xian)赫、美麗和輝(hui)煌。而這座曾經顯(xian)赫、美麗和輝(hui)煌的大橋終于在第一次世界(jie)大戰(zhan)中(zhong)遭遇了毀(hui)滅的命運。橋的歷史實際上也是帝國的歷史,民(min)族的歷史,侵略和反侵略的歷史,殘酷和英勇的歷史,說(shuo)到底,都是人shuo)睦貳H思瀋涎葑乓荒mu)一幕(mu)的戲劇,正劇、悲(bei)劇和喜劇都有(you)。而橋始終在默默地(di)見(jian)證(zheng)。它還(huai)是某種象征,顯(xian)赫和衰弱(ruo)都有(you)著強烈ye)陌凳疽 丁D腿搜拔兜氖牽(qian) 孀潘謀覽kui),奧匈帝國也崩潰(kui)了。而奧斯曼帝國那時早已灰飛煙(yan)滅。

《德里納河上的橋》顯(xian)示出(chu)了安德里奇驚人shuo)睦芳菰δ芰li)、故事講述(shu)能力(li)、人物刻畫能力(li)、節奏控制能力(li)和瞬bu)涮崍賭芰li)。他似乎(hu)就坐在讀者面前,本本分分,不(bu)動聲色,以最樸實最自然的方式講述(shu),但他不(bu)動聲色的講述(shu)不(bu)知不(bu)覺中(zhong)就呈現出(chu)一幅(fu)幅(fu)極具沖擊力(li)和感xing)ran)力(li)的mu) 媯 崍凍chu)一個個永恆(heng)的瞬bu)洹/p>

“找(zhao)到了主題並描繪了人類的命運”

《特(te)拉夫(fu)尼克紀(ji)事》將時間鎖定在了拿破侖戰(zhan)爭(zheng)時期。當(dang)時,歐(ou)洲幾大列強都在爭(zheng)奪(duo)波斯尼亞。特(te)拉夫(fu)尼克是波斯尼亞一座古老而又衰敗的城市。它的豐富也正意味著它的mu)叢za)。各類人物和各種宗(zong)教匯聚于此,接(jie)觸和沖突也就不(bu)可(ke)避免。東西方文mu)hua)也在此進行(xing)著較量和沖撞。而塞爾維亞和克羅地(di)亞的農民(min)又在秘(mi)密組織著ou)純kang)活動。因此,小說(shuo)涉及的主題紛(fen)繁,棘(ji)手,十分考(kao)驗作者的駕馭能力(li)和敘事水平。它也需(xu)要作者具備豐富的知識和廣闊的視野。心理描寫是小說(shuo)的一大特(te)色。從書中(zhong)大量的心理描寫chu) 頤men)可(ke)以看出(chu),作者對各種不(bu)同人物簡(jian)直是熟悉到了令人驚嘆的地(di)步(bu)。奧地(di)利領(ling)事和法國領(ling)事之間的勾心斗(dou)角就是場絕妙的心理戰(zhan)。

《薩拉熱ren)雅(ya) 恕肥僑殼zhong)的最後一部,故事相對要簡(jian)單一些(xie)。小說(shuo)的女(nv)主人公小姐是薩拉熱ren)岩桓齦簧痰畝郎 nv)兒。這位富商不(bu)幸破了產,臨終前諄諄告(gao)誡女(nv)兒要不(bu)惜一切手段保護自己(ji)的利益。在他看來chu) ┬you)財(cai)富才(cai)能讓人逃脫殘酷的現實。小姐牢牢記住了父親的遺囑,于是qian) 疵分zhu)財(cai)富,幻想財(cai)富,把財(cai)富當(dang)作了人生的最高意義。一個貪婪者和病態者的形象也就自然而然地(di)出(chu)現在了我們(men)面前。在這部小說(shuo)中(zhong),作者同樣把重點放在了心理分析和研究(jiu)上xi)R虼耍 ou)美不(bu)少文學評論家索性將它歸入了心理小說(shuo)

安德里奇還(huai)有(you)許(xu)多(duo)其他優pan)愕淖髕罰  安ㄋ鼓嵫僑殼幣炎鬩韻xian)示他的最高成(cheng)就。作家本人特(te)別(bie)喜bu)兌瘓ju)話︰“我思索往(wang)昔的時光,卻牢記永恆(heng)的年代。”這正好說(shuo)出(chu)了他的作品的全部意義。諾dang)炊a href="http://www.xinzhuyuan.com/" class="keyWord" style="" target="_blank">文學獎頒發給他的一個重要理由,也恰恰是他“以史般的氣(qi)魄”從他的祖國歷史中(zhong)“找(zhao)到了主題並描繪了人類的命運”。

沒(mei)錯,他描繪的是人類共同的命運。



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