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文學獎項

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時間︰2020-03-11 20:31:39  作者(zhe)︰張璐(lu)詩  來(lai)源︰騰訊文化  閱讀︰2310  評論︰0
內容摘(zhai)要︰2018英國布克小(xiao)說獎于當地(di)時間10月(yue)16日晚21︰45分(fen)在(zai)倫敦頒出,56歲的北bei) lan)女作家(jia)ye)材取?bo)恩斯(AnnaBurns)憑借《送奶(nai)人(ren)》(Milkman)獲(huo)獎。北bei) lan)女作家(jia)ye)材取?bo)恩斯(AnnaBurns)2018英國布克小(xiao)說獎于當地(di)時間10月(yue)16日晚21︰45分(fen)在(zai)倫敦頒布,56歲的北bei) lan)女作家(jia)ye)材取?bo)恩斯(A...

2018英國布克小(xiao)說獎于當地(di)時間10月(yue)16日晚21︰45分(fen)在(zai)倫敦頒出,56歲的北bei) lan)女作家(jia)安娜?伯(bo)恩斯(Anna Burns)憑借《送奶(nai)人(ren)》(Milkman)獲(huo)獎。

北bei) lan)女作家(jia)安娜?伯(bo)恩斯(Anna Burns)

2018英國布克小(xiao)說獎于當地(di)時間10月(yue)16日晚21︰45分(fen)在(zai)倫敦頒布,56歲的北bei) lan)女作家(jia)安娜?伯(bo)恩斯(Anna Burns)擊(ji)敗兩位大熱(re)門︰美(mei)國後(hou)現代派小(xiao)說家(jia)理(li)查(cha)德?鮑爾斯,以及布克小(xiao)說獎bi)飛shang)最(zui)年輕的最(zui)終提名入圍者(zhe)、27歲的黛西(xi)?約翰遜,憑借其第三部長篇小(xiao)說《送奶(nai)人(ren)》(Milkman)獲(huo)獎,並將(jiang)5萬英鎊(bang)獎金收(shou)入囊yi)小(xiao)/span>

本屆(jie)布克小(xiao)說獎評審會主席(xi)Kwame Anthony Appiah評lan)郟好揮幸晃黃牢wei)讀過這樣的小(xiao)說。“安娜?伯(bo)恩斯完(wan)全自成一派的風格,挑戰(zhan)了(liao)傳(chuan)統思維,營造了(liao)出人(ren)意表又令人(ren)身臨(lin)其境che)奈木洹這是一個關于野(ye)蠻的故事,在(zai)性侵犯與抵抗之間卻又交織著富于感染力(li)的幽默感xiao)I柚迷zai)一個自我(wo)分(fen)裂的社會當中,《送奶(nai)人(ren)》探(tan)索(suo)了(liao)壓抑(yi)如(ru)何wo)砸蹕盞男問角(jiao)比(bi)肴ren)們的日常生(sheng)活當中xiao)!/span>

這是安娜?伯(bo)恩斯文學生(sheng)涯中獲(huo)頒的首項重要文學獎。生(sheng)于貝爾法斯特,目前居住在(zai)英格蘭(lan)東部鄉(xiang)村的伯(bo)恩斯,在(zai)《送奶(nai)人(ren)》fen)幸員卑(bei) lan)上(shang)世lan)推(tui)呤shi)年代的政局(ju)矛盾為設定,但故事背景(jing)卻設在(zai)一座無名城市中xiao)Jshu)里一位18歲的年輕姑娘被迫與一位年長、已婚(hun)的送奶(nai)人(ren)發生(sheng)一段“情事”。生(sheng)活在(zai)一個窄小(xiao)的社群里,她需要里面(mian)對各(ge)種謠言、社會壓力(li)與各(ge)種政治手(shou)段。伯(bo)恩斯向讀者(zhe)展示了(liao)當一個城市發生(sheng)政亂時,正當年華(hua)的女性會遭受怎(zen)樣危險和復雜的事件(jian)。伯(bo)恩斯早年獲(huo)好評的小(xiao)說《不(bu)見骨頭》(No Bones),同樣設置在(zai)北bei) 惱沂逼 /span>

書(shu)中所有角(jiao)色都沒有名字,只有代稱,比(bi)re)韁魅ren)公(gong)就叫(jiao)“二姐”。伯(bo)恩斯早前曾(zeng)對布克小(xiao)說獎透露,如(ru)果給角(jiao)色起(qi)了(liao)名字,這部小(xiao)說就不(bu)成立(li)了(liao)。有名字的話,小(xiao)說不(bu)會那麼有力(li)。書(shu)的整個氛(fen)圍會改變(bian),甚至可能變(bian)成一本完(wan)全不(bu)一樣的書(shu)。

除了(liao)獲(huo)得(de)5萬英鎊(bang),伯(bo)恩斯還與其余5位最(zui)終入圍作家(jia)一起(qi),各(ge)自獲(huo)得(de)2500英鎊(bang),《送奶(nai)人(ren)》還將(jiang)發行一版特別設計版。這部獲(huo)獎小(xiao)說將(jiang)與其余5部最(zui)終入圍作品一起(qi),在(zai)倫敦的一家(jia)拍賣行公(gong)開展覽兩周。英國皇家(jia)郵shou)jiang)發行一枚特別的慶祝郵戳,上(shang)面(mian)會印上(shang)“恭喜(xi)安娜?伯(bo)恩斯”的字樣,並從第二天起(qi)向全英發行6天。

最(zui)終入圍小(xiao)說家(jia)及作品介紹

最(zui)年輕的入圍作家(jia)黛西(xi)?約翰遜︰以牛津《暗涌》fen)匭鶼@la)神話

黛西(xi)?約翰遜

布克小(xiao)說獎最(zui)終入圍提名作家(jia)當中,27歲的英格蘭(lan)姑娘黛西(xi)?約翰遜是史上(shang)最(zui)年輕的一位。她的處女小(xiao)說《暗涌》(Everything Under),想要探(tan)索(suo)語(yu)言對于人(ren)的性情的影響,于是作家(jia)設計主人(ren)公(gong)Gretel從小(xiao)在(zai)牛津運河船屋里與母親相(xiang)依為命(ming)作為故事背景(jing)。母親創(chuang)造了(liao)一種只有她倆能夠明白的語(yu)言,但隨(sui)著Gretel漸(jian)漸(jian)長大,她意識到這種語(yu)言將(jiang)她與世界隔離了(liao)開來(lai)。約翰遜認為,即便是無意識的行為,母親這樣的舉動也cai)嗆芸膳碌摹Jshu)中,主人(ren)公(gong)的母親沒有履行母親的職責,通過對這種”語(yu)言”的nai)剿suo),約翰遜同時也描寫了(liao)母女之間令人(ren)不(bu)太舒服的關系。

在(zai)Gretel的回憶中,約翰遜也穿插了(liao)充滿(man)命(ming)運shuo)杏 mo)幻元素的黑暗傳(chuan)說,使得(de)整本小(xiao)說讀起(qi)來(lai)像是以現代英格蘭(lan)為背景(jing)的希臘(la)神話與格林(lin)童(tong)話的重寫。 小(xiao)說中,約翰遜對于“變(bian)形”很感興趣,她透露自己從小(xiao)很喜(xi)歡讀希臘(la)神話中xiao)芭 員bian)成一棵樹、神祗變(bian)身為牛、羊”這些變(bian)形記。約翰遜說,她就是想挑戰(zhan)自己,看chun)唇jiang)古老的nai)獠姆胖玫降貝笨罩 惺遣bu)是也成立(li)。在(zai)處理(li)神話中常見的暴力(li)元素時,約翰遜需要找到jie)桓隹尚歐幕肪場W≡zai)牛津的她幾度(du)與伴侶一同在(zai)運河周圍繞圈(quan)子時,發現“運河上(shang)的船屋”bi)歉齪鮮實某【jing),“我(wo)們發現住船屋里的人(ren)規矩自成一統,他(ta)們都jia)械愎縷? 臚wai)界的關系有點奇特。”加(jia)上(shang)“水”的神秘︰he)ren)們不(bu)能看清(qing)水底下都jia)行┤裁矗 餼屯wan)成了(liao)《暗涌》的空間設置。

美(mei)國後(hou)現代小(xiao)說家(jia)理(li)查(cha)德?鮑爾斯的環保小(xiao)說《樹冠》︰ “人(ren)類(lei)不(bu)是世界的起(qi)源,也不(bu)是世界的結局(ju)”

理(li)查(cha)德?鮑爾斯

“花這麼多年寫部小(xiao)說,我(wo)的目的只有一個︰學怎(zen)麼去做人(ren)。” 本屆(jie)獎項大熱(re)門之一的na)mei)國後(hou)現代小(xiao)說家(jia)理(li)查(cha)德?鮑爾斯(Richard Powers),以他(ta)的第12本小(xiao)說《樹冠》(The Overstory)入圍布克小(xiao)說獎最(zui)終提名︰“人(ren)類(lei)很習(xi)慣世界上(shang)的萬事萬物都jia)勻ren)為中心”,但他(ta)在(zai)小(xiao)說中提醒大家(jia)︰he)ren)類(lei)之所以存在(zai),是因為有了(liao)早已存在(zai)的大自然這個先決條件(jian)。人(ren)性與自然的關系,就成了(liao)shuo)檬shu)的核心。“人(ren)與樹擁有同一個祖先,並共享(xiang)1/4的基因”,鮑爾斯筆(bi)下的9個角(jiao)色各(ge)自與樹木jing)木jing)歷,使得(de)他(ta)們的na)ming)運交織到jie)黃qi),跨越世lan)停 鶚孿咚suo)多重,既細述(shu)了(liao)人(ren)與自然的內在(zai)聯系,又與美(mei)國移民者(zhe)的故事緊扣(kou) 。其中,一位角(jiao)色是移民第二代華(hua)人(ren)Mimi Ma,跟所有角(jiao)色一樣,後(hou)來(lai)以樹木jing)拿(na)莆 約焊拿(na)“桑”,懷念在(zai)家(jia)後(hou)院種下桑樹後(hou)自殺身亡的父親。

數位英國書(shu)評人(ren)不(bu)約而同將(jiang)這部作品對樹木jing)拿(na)櫳從搿賭 bi)?迪克》fen)卸園拙 拿(na)櫳聰xiang)比(bi),而鮑爾斯的寫作技法和風格,又令人(ren)想到他(ta)的na)mei)國前輩(bei)梭羅與惠特曼。

鮑爾斯曾(zeng)是2006年美(mei)國國家(jia)圖(tu)書(shu)獎小(xiao)說獎得(de)主,迄今(jin)已有四(si)部小(xiao)說翻譯成中文。他(ta)的專業涉獵極廣,計算(suan)機編程(cheng)、多樂器演(yan)奏、考古學、海洋學、歷史、社會、政治、美(mei)學等(deng)等(deng),這種“百(bai)科全書(shu)”bi)降牟┬? 釔浯chuang)作的小(xiao)說具有視野(ye)寬廣的獨特性。

30年的寫作生(sheng)涯中,寫過虛擬現實、人(ren)造智能,也寫過音(yin)樂與基因、神經(jing)科學和原子戰(zhan)爭之後(hou),這次(ci)寫森(sen)林(lin)保護,一切都指向同一個提問︰he)ren)活著到底意味(wei)著什麼。 鮑爾斯的結論是︰“人(ren)類(lei)不(bu)是世界的起(qi)源,也不(bu)是世界的結局(ju)”。

美(mei)國女作家(jia)蕾切爾?庫(ku)什納︰《火星房(fang)間》、脫(tuo)yan)攣杈 植(zhi)坑爰嚶 chun)真與罪(zui)疚(jiu)

蕾切爾?庫(ku)什納

與身旁(pang)幾位學者(zhe)氣(qi)明顯的入圍作家(jia)並列時,蕾切爾?庫(ku)什納(Rachel Kushner)一開口敘述(shu)自己的小(xiao)說時,就呈現出長期浸淫底層社會的粗礪。她的反ci)諭tuo)邦小(xiao)說《火星房(fang)間》(The Mars Room),探(tan)索(suo)的就是她成長過程(cheng)中熟悉的一個階層︰身在(zai)美(mei)國,面(mian)對貧窮的女性的na)ming)運。

主人(ren)公(gong)Romy集貧窮與不(bu)幸于一身︰同住的是依賴止痛藥過活的單親母親,對她不(bu)聞不(bu)問,Romy11歲被強暴,後(hou)來(lai)染上(shang)了(liao)毒(du)癮,然後(hou)成為了(liao)脫(tuo)yan)攣韞?髡zhe)。書(shu)名“火星房(fang)間”就取自女主人(ren)公(gong)曾(zeng)工作的脫(tuo)yan)攣杈 植(zhi)棵?ku)什納shang)蚨琳zhe)展示jing)牟 且桓觥安cai)虹(hong)旗飄(piao)揚、垮(kua)掉派歌(ge)脆(cui)響”的城市,而是“濕(shi)漉雙腳和雨天兄弟會派對上(shang)被淋濕(shi)的煙頭……百(bai)卡地(di)151喝(he)到吐和在(zai)水泥路fen)仙shang)磕得(de)下巴(ba)裂”。

小(xiao)說的開場,Romy 坐著囚(qiu)犯引渡車(che)穿過加(jia)州。庫(ku)什納解釋(shi),加(jia)州的監獄就在(zai)“中央谷地(di)”︰“從城里到監獄的路線設計故意避開了(liao)中產階級的視線。1977年加(jia)州一次(ci)嚴(yan)重的旱災後(hou),政府提議在(zai)中央谷地(di)建監獄。那里的居民常年喝(he)著有毒(du)的水,他(ta)們身邊多少都jia)腥鮮抖準嚶娜ren)。”庫(ku)什納成長過程(cheng)中,就遇到過不(bu)少當過性工作者(zhe)和被判刑的女性,庫(ku)什納認為替她們寫一個故事很有必要。她希望通過寫作去探(tan)索(suo)社會、經(jing)濟環境所注(zhu)定的人(ren)的na)ming)運。Romy這個角(jiao)色藍本就來(lai)自一些她認識的人(ren)。 不(bu)過與希臘(la)神話中大局(ju)已定的“天命(ming)”(fate)不(bu)太一樣,庫(ku)什納傾(qing)向于稱她筆(bi)下角(jiao)色面(mian)對的是“命(ming)運”(destiny)︰“我(wo)想我(wo)是尼(ni)采的學生(sheng),我(wo)喜(xi)歡他(ta)面(mian)對被動的na)ming)運所做出的積極反應。就算(suan)被判終身監禁,也可以找到自己在(zai)當前處境下的自由意志,而從而掌握命(ming)運的方向。”

庫(ku)什納在(zai)三藩市長大,那里性產業繁bi)  bu)少加(jia)入脫(tuo)yan)攣枘 納?  裕 餃 塹難≡袷欠fu)合邏輯的mo)骸安bu)這麼做,面(mian)對她們的也許是更卑(bei)微的前ba)盡!倍雜謖庋桓齔瀆man)社會現實意義的主題,庫(ku)什納並沒有選擇紀實寫法,她認為寫紀實小(xiao)說會受到政治與意識形態的阻礙。她想要做的是通過自己的敘事結構,呈現這個世界的一些真實模(mo)樣,即便其中會遇到道德的復雜性︰“但並不(bu)是道德模(mo)糊(hu),這是兩回事。小(xiao)說中的道德感非常清(qing)晰,只是有很多層次(ci),當分(fen)開來(lai)chun)矗 惺被嶙韻xiang)矛盾。”她說,包(bao)裹在(zai)現實周圍的神秘封套,閃liao)shuo)著一種堅定的真相(xiang),那就是她的切入點。

對于“純(chun)真與罪(zui)疚(jiu)”這樣的主題,當小(xiao)說家(jia)談起(qi)犯罪(zui)、不(bu)公(gong)正、階級不(bu)平等(deng)時,讀者(zhe)很容易(yi)想去尋找一個“純(chun)真者(zhe)”的模(mo)板,並去贊美(mei)這人(ren)為此做出的犧牲(sheng)。“可是人(ren)生(sheng)並非如(ru)此簡(jian)單;而小(xiao)說正好是探(tan)索(suo)這種復雜性的好地(di)方。”

甦格蘭(lan)人(ren)羅賓(bin)?羅伯(bo)遜的散文小(xiao)說《長鏡(jing)頭》︰失語(yu)老兵直面(mian)大都市的魅力(li)與可怖

羅賓(bin)?羅伯(bo)遜

甦格蘭(lan)人(ren)羅賓(bin)?羅伯(bo)遜,散文歌(ge)寫法的虛構敘事作品《長鏡(jing)頭》(The Long Take)成為入圍英國布克小(xiao)說獎最(zui)終提名名單的第一部歌(ge)作品。主人(ren)公(gong)瓦爾克是經(jing)歷過諾曼底登(deng)陸日的老兵,患jia)寫chuang)傷後(hou)應激障xi)  ta)發現一個崇尚金錢(qian)與權力(li)的好mei)lai)塢新世lai) 訊暈xi)日超級英雄失去了(liao)尊重與耐tuo)摹Kta)的“戰(zhan)後(hou)奧(ao)德賽”帶領讀者(zhe)分(fen)別去到了(liao)紐約、三藩市和洛杉磯,書(shu)中穿插的幾部一戰(zhan)時期的好mei)lai)塢電影則定下了(liao)小(xiao)說寫作的風格。

伊liao)俊?6鷗裱yan)

最(zui)後(hou)一部入圍作品是加(jia)拿(na)大非裔小(xiao)說家(jia)伊liao)俊?6鷗裱yan)(Esi Edugyan)所著的《華(hua)盛頓(dun)黑人(ren)》(Washington Black)。她曾(zeng)入圍過2011年英國布克小(xiao)說獎的最(zui)終提名名單。故事發生(sheng)在(zai)19世lan)臀xi)印度(du)re)旱喊ba)巴(ba)多斯的甘shou)嶂種zhi)園,但出人(ren)意外(wai)的是小(xiao)說並非聚焦在(zai)殖民時期的黑奴貿易(yi),而是著重探(tan)索(suo)當bi)備鎏遄雜傻母fu)擔與罪(zui)疚(jiu)感xiao)/span>


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